SOBRE A OBRA

O edifício configura-se em uma grande “caixa cúbica” elevada, marcada pela repetição vertical dos brises de concreto, que dão ritmo às fachadas laterais. O elemento compositivo fundamental da obra é a grande caixa que por ser elevada adquire leveza propiciada pela estrutura concreto armado.
A fachada principal tripartida com vedação em cerâmica e pano de vidro central e aberturas nas laterais
Sua entrada principal está no nível acima da rua onde escadas de acesso dirigem para um átrio central de pé-direito duplo, centro de distribuição dos acessos internos que indica a comunicação e organização dos serviços do fórum.
A escada de acesso ao pavimento superior ramifica-se em dois lanços em balanço, engastadas no hall superior, ainda que os espelhos não sejam vazados, possui uma leveza estrutural acentuada que se articula ao princípio arquitetônico da obra.
Baseado na sua funcionalidade, serviços de acesso público mais intenso do fórum foram dispostos nas extensões mais largas do edifício. E por estarem nas faces que recebem maior incidência do sol, suas janelas foram protegidas por brise-soleils para manter seu conforto térmico. As lâminas verticais dos brises também funcionam estruturalmente como pilares, descarregando o peso da parte superior do edifício em fortes vigas longitudinais com apoios articulados e espaçados.
Seu projeto elaborou uma solução compacta, distribuindo o edifício em dois pavimentos (superior e térreo) e um semienterrado.
No primeiro pavimento foram localizados o júri e suas dependências (sala para testemunhas, sala secreta), os serviços de maior frequência de público como os cartórios de registro de imóveis e os tabelionatos. O salão do júri possui pé-direito duplo, que é aproveitado por um mezanino de acesso pelo segundo pavimento. As varas, compreendendo salas para juízes, promotores, testemunhas, audiências e respectivos cartórios, foram localizadas no segundo pavimento, que foi desenvolvido para acomodar três varas (cível, criminal e de menores), tribunal do júri, sete cartórios e três tabelionatos. Os arquivos dos cartórios e dos tabelionatos, bem como almoxarifado, celas para presos, depósitos e instalações diversas foram dispostos no pavimento semienterrado. As celas possuem entrada independente do edifício e acesso exclusivo para o salão do júri.

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IMPORTÂNCIA DA OBRA PARA O MOVIMENTO MODERNO 

Ainda que Reidy não tenha feito uso do concreto aparente nessa obra, sua solução remete a caixa estrutural, nesse caso que se ergue sobre o nível da rua, ainda que não se encontre solta, como no MAM, o grande volume elevado, em função da escadaria de acesso e da expressividade do ritmo dos brises das fachadas laterais, induz a uma leveza da edificação que contradiz a realidade da obra.
O Fórum tem uma grande particularidade, é a única obra de Reidy no Estado de São Paulo, justamente, o território, no qual o Brutalismo primordial do MAM, adquiriu grande desenvolvimento, juntamente, com as obras do Plano de Ação.  

SOBRE OS AUTORES 

Affonso Eduardo Reidy (Paris, França 26/01/1909 - Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 10/08/1964). Arquiteto, urbanista. Forma-se, em 1930, na Escola Nacional de Belas Artes (Enba), no Rio de Janeiro. Ainda estudante, foi estagiário do urbanista francês Donat Alfred Agache (1875-1934) na elaboração do Plano Diretor da cidade do Rio de Janeiro. Em 1930, após a tentativa de reorientação moderna promovida por Lucio Costa (1902-1998) no ensino da escola, ingressa como professor na cadeira de Composição de Arquitetura. Em 1931, vence, com Gerson Pompeu Pinheiro (1910-1978), o concurso para a construção do Albergue da Boa Vontade, seu primeiro projeto construído, e uma das obras pioneiras do modernismo no Rio de Janeiro. No ano seguinte ingressa, por concurso, no serviço público, como arquiteto-chefe da Secretaria Geral de Viação, Trabalho e Obras da Prefeitura do Distrito Federal. Lá permanece por 30 anos até aposentar-se no início da década de 1960, alternando os cargos de diretor do Departamento de Habitação Popular e do Departamento de Urbanismo.
Em 1934, realizando o projeto para a Escola Primária Rural Coelho Neto, trabalha em parceria com a engenheira Carmen Portinho (1903-2001), que se tornará sua companheira pelo resto da vida. Essa associação afetiva e profissional é definidora de seus rumos subsequentes, pois Portinho, além de ser uma técnica competente, é, como diretora da Revista Municipal de Engenharia do Distrito Federal, a principal divulgadora dos projetos modernos no Brasil, nos anos 1930 e 1940. Em 1936, Reidy integra a equipe que, sob a liderança de Lucio Costa, e a consultoria de Le Corbusier (1887-1965), realiza o projeto do Ministério da Educação e Saúde - MES, marco fundamental na história da arquitetura moderna brasileira.
Em 1944 vence, com Jorge Moreira (1904-1992), o concurso para a sede administrativa da Viação Férrea do Rio Grande do Sul. Entre 1944 e 1945 é vice-presidente do Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB). Em 1948, como diretor do Departamento de Urbanismo da Prefeitura do Distrito Federal, coordena o projeto de urbanização do Centro do Rio de Janeiro, que será base para o desenvolvimento posterior do Aterro e Parque do Flamengo, 1964. Sua dedicação ao tema da habitação social se traduz nos projetos dos conjuntos Habitacional Pedregulho, 1946, e Marquês de São Vicente, 1952. Se o segundo ficou incompleto e descaracterizado, o primeiro lhe valeu o 1º prêmio na Bienal Internacional de São Paulo, em 1953, e teve grande êxito dentro e fora do país.
O reconhecimento da sua obra é selado com o projeto do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro (MAM/RJ), 1953, que lança as bases do brutalismo arquitetônico no Brasil, sendo a primeira obra em concreto aparente no país. Significativamente, em 1960, é lançado na Alemanha um livro sobre a obra do arquiteto, com prefácio do crítico e secretário-geral dos Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM), Siegfried Giedion (1893-1968).

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Autores da ficha: Maria Tereza R. L. de Barros Cordido, Miguel Antonio Buzzar, Caroline Niitsu de Lima, Jasmine Luiza S. Silva, Miranda Zamberlan Nedel, Rachel Bergantin, e Kelly Yamashita (Grupo de pesquisa “ArtArqBr – Arte e Arquitetura, Brasil” do Instituto de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo IAU-USP).

Data da ficha: Fevereiro de 2020

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