SENAC MARÍLIA

SOBRE A OBRA

O edifício se insere na cidade em um contexto urbano, ainda em desenvolvimento em pleno crescimento industrial. Respondendo a tais demandas da indústria e também do comércio, o sistema "S" potencializa a formação de seus trabalhadores. A cidade já contava com a Escola desde 1941, situada em um prédio alugado na Avenida Sampaio Vidal, pertencente ao antigo Banco do Estado e devido à demanda das indústrias locais, bem como o crescimento do comércio agora necessitava de novas instalações para o SESC/SENAC (NASCIMENTO, 2012).

Localizada na esquina, entre a Rua Paraíba e a Avenida Nelson Spielmann, em uma área de 2.920,00 m² com declividade acentuada, é implantada em frente à Catedral e Basílica de São Bento, que conta com uma grande praça e esplanada em seu entorno, revelando uma paisagem quase que bucólica. É evidente que o destaque alcançado na paisagem urbana, através desse edifício modernista, é forte e sua implantação na junção de duas vias, trouxe atenção àquele prédio de linhas retas, laje plana, caixilharia original, pátios e jardins, marcado pela sua horizontalidade em uma área dominada por construções tradicionais com telhados de cerâmica e paredes de alvenaria.

A escola foi dividida em dois blocos principais: O SESC e o SENAC, sendo o primeiro térreo, com acesso pela Rua Paraíba, contava com salas administrativas, de serviços, salas de aula, auditório e um pátio de jogos coberto. O segundo, composto de dois pavimentos, abrigava a maior parte das salas de aula, laboratórios e outro acesso independente pela Avenida Nelson Spielmann. O ponto de ligação desses dois blocos era uma marquise coberta, sustentada por pilotis com vista para um grande e aberto pátio recreativo.

Segundo Ferraz (2008), uma característica importante e pioneira dessa obra, entre os projetos das escolas “S”, é justamente essa divisão em blocos interligados, que surge aqui, talvez relacionada com a declividade acentuada do terreno, possibilitando um segundo pavimento na parte mais alta, compatibilizando as diretrizes projetuais exigidas inicialmente. Outra característica que pode ser observada é a relação das artes plásticas com a arquitetura, característica marcante do movimento moderno, vista em diversos projetos com o uso de murais, painéis e esculturas. De autoria de Marcelo Grassman, aparece um painel de pastilha de vidro no volume do auditório-vista da fachada da Rua Paraíba e outro, em ladrilhos hidráulicos, na fachada da Avenida Nelson Spilmann.

Em 1971, a escola passa a ser utilizada somente pelo SENAC e posteriormente, em um processo iniciado desde a década de 1980, em 2005 o edifício foi tombado pelo CONDEPHAAT (Conselho de Defesa do Patrimônio Histórico, Arqueológico, Artístico e Turístico) pelo seu relevo arquitetônico e as suas características modernistas no interior do Estado de São Paulo.

Atualmente, o edifício, mesmo após o tombamento, encontra-se em vários aspectos, descaracterizado, empobrecendo seu projeto e princípios originais. Entre tantas outras alterações, se destaca os elementos metálicos de brise, colocados em toda extensão do beiral no pátio interno, o acesso pela Avenida Nelson Spilmann foi fechado e a escada de acesso demolida e as grades de proteção colocadas em todo o contorno do lote.

SOBRE O AUTOR

Oswaldo Correa Gonçalves contribuiu e muito para a consolidação do movimento moderno no país, especialmente em São Paulo. Foi representante da primeira turma deste expoente arquitetônico e se destacou em sua atuação no IAB, na FAU-USP e nas Bienais Internacionais de Artes e de Arquitetura. (OSWALDO, 2019)

Na década de 50, período de suas obras em Marília, há uma diversificação de seus projetos e alguns consideram como um período áureo de sua produção, com o desenvolvimento das escolas “S”. Há uma forte demarcação da arquitetura modernista com programas bem resolvidos e uma intenção volumétrica marcante. A estrutura sempre aparente de seus projetos também se destaca, além dos materiais simples e naturais. O uso de mosaicos, ladrilhos e instalações com assinatura dos artistas está sempre presente em suas obras, uma marca modernista deste encontro das artes.(GATI, 2015)

Autores da pesquisa e texto sobre a obra: Alfredo Zaia Nogueira Ramos; Nilson Ghirardello